索尼作為第十八屆FIRST訓(xùn)練營的首席攝影設(shè)備合作伙伴，提供了包括CineAltaV2、CineAltaB、Cinema line FX系列、G大師鏡頭和數(shù)字音頻麥克風(fēng)等在內(nèi)的一整套專業(yè)電影制作解決方案。這些設(shè)備不僅提高了制作效率，優(yōu)化了制作流程，更讓創(chuàng)作者們能夠?qū)Ｗ⒂趧?chuàng)作本身，將他們的藝術(shù)愿景和意圖真實(shí)地呈現(xiàn)出來。

　　　訓(xùn)練營劇組使用索尼攝影設(shè)備拍攝

　　在訓(xùn)練營中，也涌現(xiàn)出了一批充滿才華和熱情的年輕電影創(chuàng)作者。其中，《啥是迪斯科》的攝影指導(dǎo)李思為以其獨(dú)特的視角和深刻的情感表達(dá)，憑借對索尼電影機(jī)的精湛運(yùn)用，捕捉跨時(shí)空的情感，展現(xiàn)了影像技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，榮獲“索尼影像創(chuàng)新精神獎(jiǎng)”。據(jù)《啥是迪斯科》的導(dǎo)演楊煜琳介紹，這部影片是對當(dāng)代社會(huì)與信息爆炸背景下文化傳承與斷裂的深刻反思，通過索尼FX3和FX6的出色性能，成功地將觀眾帶入了一個(gè)充滿懷舊氣息的80年代舞廳，實(shí)現(xiàn)一次跨越時(shí)空的情感體驗(yàn)。

　　而另一部由導(dǎo)演王崑琳主導(dǎo)的影片《零·修》則從自然中汲取靈感，接收來自山湖密林間的信號，在攝影指導(dǎo)王昱老師的現(xiàn)場指導(dǎo)下使用CineAltaV2拍攝，將這份純粹和原始的力量融入到影片的創(chuàng)作之中，展現(xiàn)了一個(gè)無名主人公在不斷變化的世界中尋找自我和意義的旅程。無論是哪一種題材，都是創(chuàng)作者在索尼電影機(jī)的助力下用影像技術(shù)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)。

　　　　

　　《啥是迪斯科》在拍攝舞廳場景時(shí)，為了能與演員更自由地互動(dòng)并捕捉到動(dòng)感十足的畫面，攝影指導(dǎo)李思為需要連續(xù)七八個(gè)小時(shí)手持?jǐn)z影機(jī)舞動(dòng)。得益于FX3電影機(jī)的小巧體積、FX6的模塊化設(shè)計(jì)與便攜性，即便長時(shí)間拍攝并搭配穩(wěn)定器使用，攝影師也能輕松應(yīng)對，大大減少了體力消耗。導(dǎo)演楊煜琳在第一次使用FX3后驚訝地贊嘆道：”那么小，那么便攜，還能夠達(dá)到那么高的專業(yè)制作水準(zhǔn)，又有電影機(jī)的質(zhì)感!”同樣，在《零·修》的拍攝過程中，CineAltaV2的便攜性和分體輕便設(shè)計(jì)優(yōu)勢尤為明顯�！读�·修》的攝影指導(dǎo)張達(dá)表示：“在山洞等狹小空間進(jìn)行拍攝時(shí)，正是CineAltaV2的這一特點(diǎn)使得劇組能夠輕松適應(yīng)各種復(fù)雜的拍攝環(huán)境，為拍攝提供了更大的靈活性。”

　　《啥是迪斯科》劇組手持FX3長時(shí)間拍攝

　　《零·修》劇組利用CineAltaV2分體式在山洞里拍攝

　　無論是迪斯科在昏暗、燈光復(fù)雜的室內(nèi)還是零·修在清晨夜晚的洞窟、山林拍攝，都面臨了暗光環(huán)境對拍攝畫質(zhì)的挑戰(zhàn)，雙原生ISO成為了這些影片拍攝的關(guān)鍵。FX3和FX6的高感光度和雙原生ISO在低光照和復(fù)雜環(huán)境下的卓越表現(xiàn)，滿足了《啥是迪斯科》在一些昏暗場景及復(fù)雜光照情況下的拍攝需求，輕松獲得相對純凈的畫面，保證影像的高質(zhì)量，獲得了主創(chuàng)們的一致好評。

　　《啥是迪斯科》使用FX系列拍攝現(xiàn)場

　　CineAltaV2在低照明情況下的表現(xiàn)同樣出色，雙原生ISO使得影片在朦朧光線下依然能夠展現(xiàn)出豐富的細(xì)節(jié)和細(xì)膩的層次，不用擔(dān)心噪點(diǎn)過大。除此之外，CineAltaV2機(jī)型內(nèi)置的ND 濾鏡可以讓畫面在保持色彩真實(shí)性的同時(shí)，也為攝影師在不同光線條件下的拍攝提供了便利，無需擔(dān)心偏色問題。

　　《零·修》使用CineAltaV2的拍攝現(xiàn)場

　　FX3和FX6作為《啥是迪斯科》的拍攝主力機(jī)，以其卓越的性能、影像的電影質(zhì)感、操作的便攜度以及后期流程的系統(tǒng)性等方面，贏得了劇組的盛贊，導(dǎo)演楊煜琳評價(jià)道：“FX3和FX6對于一些低成本制作的團(tuán)隊(duì)，或者是單兵作戰(zhàn)的電影人來講，都是個(gè)非常好的工具和創(chuàng)作伙伴。”而CineAltaV2更適合高預(yù)算的多人團(tuán)隊(duì)，這也是導(dǎo)演王崑琳選擇用它來完成《零·修》的原因，同時(shí)它也是諸多大導(dǎo)演、影片的優(yōu)先選擇。

　　《啥是迪斯科》使用FX6的拍攝現(xiàn)場

　　索尼的專業(yè)影像技術(shù)，不僅為《啥是迪斯科》《零·修》的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支持，也助力了未來電影人在FIRST訓(xùn)練營這個(gè)平臺(tái)上追逐夢想，大膽實(shí)踐，從而走向更加廣闊的舞臺(tái)。更多訓(xùn)練營創(chuàng)作故事，敬請期待。通過這樣的合作與支持，索尼展現(xiàn)了對影像技術(shù)創(chuàng)新和電影藝術(shù)創(chuàng)作的持續(xù)貢獻(xiàn)，以及對培養(yǎng)新一代電影人才的承諾和熱情。在未來，索尼期待看到更多使用索尼電影機(jī)拍攝的作品，繼續(xù)推動(dòng)影像藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

　　關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

　　索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

　　索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。 此外，

　　索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。

　　欲了解更多產(chǎn)品信息，敬請關(guān)注索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)  。